ՉՈՐՍ ՎԱՅՐԿՅԱՆ, ՈՐ ՑՆՑԵՑ ԷՈՒԹՅՈՒՆՍ
Չարենցագետ, դոկտոր, պրոֆեսոր Դավիթ Գասպարյանի «Նարցիս» հանդեսին տրամադրած Չարենցի բանաստեղծությունները (2010, 6) հայտնություն եղան ընթերցողների համար: Տպագրեցինք գուրգուրանքով, սրբազան դողով և շնորհակալ եղանք Աստծուն, որ դեռ անհայտությունից դեպի մեզ ու գալիք է շարժվում Ձեռագիրը` անհանգիստ, կամային, մորմոքուն, հայոց լեզվի ակնափողից ֆանտաստիկ էներգիայով արձակված մի հրեղեն թռչուն, որ կպտտվի-կպտտվի այնքան, քանի կապրենք հայերս և մեր սրբազան լեզուն, առաքելական ողնաշարով մշակույթն ու ժողովուրդը:
Մեր օրերն անցնում են նրա շնչի տակ, զոհաբերվածի անամոք թախծի միջով. նա կա’ իբրև իր ոգեղեն երկիրն ու այդ երկրի շուրջ դարձող մարտիրոսների մոլորակ:
Ամեն մի հայտնաբերված միավոր նույն ուժով և զգացմունքի վսեմությամբ մեզ բերում են առ Չարենց - արտասովոր տաճարի դուռը, թո՛ղ որ` արքայական գերեզման:
Մենք` մեր զոհերի հանդեպ` մեղավոր, քանզի չզորեցինք ապագայից հասնել անցյալ ու բռնել նրանց սպանող դահիճների ձեռքը, պարտ ենք անհայտի որովայնից հանել հար կենսաթրթիռ գեղեցկություններ` չարչարանքի և սիրո ծնունդ: Այն, ինչը ստեղծված է ձեռամբ Մեծաց, կյանքի է դատապարտված և իմաստավորում ու զարդարում է մարդուն, մեզ իրավունք վերապահելով պարզերես ապրել համակեցության մեջ մեր և այլոց:
Առհասարակ մասունքների հանդեպ վերաբերմունքը բարոյականության գարշապարն է, խոցվելը` հավասարազոր դավաճանված երկրատարածքի: Մենք բարեբախտ եղանք` Մատենադարան ժառանգեցինք. հազար խոնարհում մեր հայրերի գործի առջև և, բարեբախտաբար, սեփականաշնորհման մոլուցքի մեջ «չսառեցվեց» ձեռագրապահոցն իբրև անշահավետ օբյեկտ ու այժմ էլ վերաշինության ջանք է արվում: Եվ, ցավոք, խորհրդային տարիներից կենսական վիթխարի նյութ ոչնչացվեց` քաղաքական կոնյունկտուրայի պատճառով թե պաշտոնական բռիության: Միևնույն է , եթե մինչև հիմա չունենք, մերն է մեղքը. իսկ ո՞վ էր մեր փոխարեն պահպանելու արխիվները, տասնամյակների փաստական-վավերագրական նյութը, որն իրեն արդե’ն զգացնել է տալիս, հապա մի 40-50 տարի անց ումի՞ց ենք առնելու` փողով կամ ոսկով: Մոտ անցյալի մեր մեծերից ի՞նչ է մնացել: Ներկայի մեր երևելիներից ի՞նչ է մնալու: Հեռուստա-արհամարհանքն անապահով մարդու հանդեպ, աններելի է, ոտնձգություն` անհատի կամ հավաքականության հիշողության դեմ: Առանձին նվիրյալներ համակարգված մոտեցման բացը չեն լրացնի: Նոր ռուսներն ում մասին ասես փաստավավերագրական կինոնյութ չեն գտնում: Իրենց պետությունը պահել է, ժողովուրդը պահել է: Ուրեմն` ունեցել են ու պահպանել: Մենք ինչպե՞ս է, որ չենք ունեցել (նույն կարգերն էին), ինչպե՞ս է, որ նորագույն տեխնոլոգիաների առատությամբ իսկ դատարկաձեռն ենք, ասես մահացածի լուսանկարի փնտրտուքով: Ո՞ւմ ենք քամահրում: Մե՞զ: Ովքե՞ր են հիշողության համար պատասխանատու այս անբարո դեգեներատները:
Իմ էության, իմ դժգոհ մասը տակնիվեր եղավ փետրվարի 12-ին, շաբաթ, երբ ազատ էի ու հա ուզում էի տանից դուրս գալ, բայց մի բան ետ էր քաշում: Հեռուստացույցը միացած է մեր տներում, ու աչքս մեկ մի ալիքի վրա էի տանում, մե՛կ մյուսի: Ռուսական «ՀԿհհԼշ 24» ալիքը օրվա լրատվության հաշվարկով է կառուցված. մեկ էլ` այն փոխեց իր ձայնը: Փաստագրական ֆիլմ էր, և կադրերը պատմող տեմբրը` ազդու, տպավորիչ: Նորվեգիայում ԽՍՀՄ առաջին կին դեսպանի մասին էր: Ռեժիսոր Իվան Տվերդովսկին հիանալի ֆիլմ է նկարել. «Ալեքսանդրա Կոլլոնտայ, պարտքի և զգացմունքի միջև», 2004թ, 44 րոպե, մարդկային ճակատագրի ձևաչափով, Ստալին դիկտատորի ժամանակաշրջանի տրամաբանության վանդակների մեջ և ռուսական պետության շահի շուրջ: Կինոշղթայի օղակները միավորվում էին. բարեփոխումների հակված սոցիալ-դեմոկրատ Կոլլանտայի կանացի հմայիչ նրբագեղությանը գումարվում էր դիվանագետի խորամտությունը: Նրա օրագրերն են հենք ծառայել այս ֆիլմի համար, և զգուշորեն գրված այդ օրագրերի էջերի տրամադրությունների տակ Տվերդովսկին ԽՍՀՄ օպերատորական օբյեկտիվը մտցնում է Համագումարների դահլիճ, որին նախորդել էր «հանքափորների գործի» մասին վկայությունը, երբ մահավճիռ է կայացվում հանքի տեխնիկական ղեկավար անձնակազմի նկատմամբ: Հայտնի են այն օրերի քաղաքական պիտակները և «տիրանի խարանով» միլիոնավոր զոհերի գնդակահարությունները (արժե պարբերաբար վերհիշել): Եվ ահա դահլիճի միգամածության մեջ կամաց-կամաց երևում են պատգամավորների (կամ ժողովականների) շարքերը: Կենտրոնի ֆիգուրան առաջին իսկ վայրկյանից ինձ պոկեց տեղից, ասես մահացած մարդ էր գալիս ընդառաջ, երկրորդ վայրկյանին` առերեսմամբ էկրանի` կռահեցի Չարենցին` սևագանգուր, հրթիռի իրանի պես թեք ուսերով, ինքնությամբ խոշոր սև կենդանի աչքերի, դալկադեմ` ոգու գերակայության տակ և թմրադեղի, ցածրահասակ` իր շարքի երկու հաղթանդամների միջև, ապա մի քանի վայրկյան խամրեց կադրը ու կարծես անտիկ աստված` պատված աներևույթ մուժով, կրկին երկու վայրկյան հավերժական Չարենցը: Գիտեի, որ կենդանի ոչ մի կադր չի հասել մեզ, որ մեր նվիրյալները ջանացել են ԽՍՀՄ պետական գաղտնի արխիվներից գտնել որևէ մասունք` կադր, շարժում, խոսք, ելույթ… Բայց, դառնորեն ապարդյուն: Ի՞նձ է բախտ վիճակվել ժողովականների զանգվածի մեջ տեսնել ու ճանաչել եղերական բանաստեղծին: Շոկային այս չորս կինովայրկյանը ցնծության, արցունքի, խնդության, ապշանքի, ջղաձգության, ավետիսի ժամանակ եմ համարում, ընծա եմ համարում ` ամենքիս, անհայտի դռնբաց եմ համարում ու վերադարձի: Այս զգացողությունների իրարանցումի մեջ, չգիտեմ ինչու, հայտնվեց Խաչատուր Աբովյանը` Չարենցի թիկունքում: Գուցե դեռ մեր ընդհանրական «սրտուղեղում» այրվում է սպասման կերոնը, որի լեզվակը մեր հայացքի առջև լուսավորում է մեր ցեղի կորուսյալների շարանը: Եվ չգիտեմ, Իվան Տվերդովսկին ճանաչե՞լ է բանաստեղծին, թե՞ ոչ, իր ձեռքի տակ եղած արխիվային ժապավենների վրա համագումարային ելույթներ կա՞ն արդյոք: Չէ՞ որ 30-ականներին հեռուստացույց չկար, և համագումարի ընթացքը նկարահանվում էր նաև, որպեսզի Չեկան հետո դիտի խուզարկու` ուսումնասիրելով ներկաների դեմքերը, տրամադրությունները:
Տա Աստված, որ պահպանված լինի: Իսկ մինչ այդ, ինչպես Շլիմանը բացեց հեռավոր Տրոյան, հավատանք, որ գտնելու ենք, վերահայտնագործելու ենք մեր ցեղի հանճարին: Հավատանք հարությանը:
Վկայում եմ` ՇԱՆԹ ՄԿՐՏՉՅԱՆ
15.02.2011թ.